建筑師的裝置“實(shí)驗(yàn)”與立場(chǎng)（上）

今年12月19-22日，即將在國(guó)家會(huì)展中心(上海)3號(hào)館舉行的CADE建筑設(shè)計(jì)博覽會(huì)中，辟有“材料的可能性”空間裝置展區(qū)。玻璃、織物、不銹鋼、陶磚和竹材，以“庇所”為主題，將在建筑師們的手上，演繹不同的“命題作文”。

近日，《澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論》與參展建筑師進(jìn)行了對(duì)話，他們都認(rèn)同裝置和落地建筑的共通性，而作為一種實(shí)驗(yàn)，裝置能更多地表達(dá)態(tài)度、立場(chǎng)，并試驗(yàn)自己的設(shè)計(jì)想法。從建筑師的回答中，也能夠看到從材料出發(fā)，圍繞建筑設(shè)計(jì)的諸多可能。

玻璃、織物、不銹鋼、陶磚和竹，看五家建筑師事務(wù)所如何演繹“庇所”

對(duì)話 -策展人高長(zhǎng)軍：回歸最初的“庇所”

CADE“材料的可能性”空間裝置展區(qū)策展人 高長(zhǎng)軍

“材料本身所能傳遞的現(xiàn)代感或傳統(tǒng)感已經(jīng)在實(shí)際使用中發(fā)生了變化，這些感知不見(jiàn)得是靠特定材料被實(shí)現(xiàn)的，更有賴于建筑師的創(chuàng)作傳遞?！?/span>

在策展人高長(zhǎng)軍看來(lái)，建筑師無(wú)論在哪個(gè)階段，其創(chuàng)作實(shí)踐工作跟對(duì)材料的研究有著緊密而持續(xù)的聯(lián)系。例如在包豪斯的早期課程中，對(duì)于材料的認(rèn)知和練習(xí)就占了很大的比重，新材料的涌現(xiàn)非常顯著地影響了當(dāng)時(shí)建筑師的創(chuàng)作，而他們的實(shí)驗(yàn)性探索又影響了材料的產(chǎn)業(yè)化和標(biāo)準(zhǔn)化發(fā)展。隨著后來(lái)建筑實(shí)踐的不斷標(biāo)準(zhǔn)化和細(xì)分化，建筑師和材料之間的互動(dòng)回路變得很長(zhǎng)，“只有在一些重要或者特殊的項(xiàng)目中，才會(huì)有比較多的契機(jī)萌發(fā)這種碰撞。”高長(zhǎng)軍解釋道。

CADE的空間裝置展試圖重新建立這種前期反饋的聯(lián)結(jié)與回路，讓圍繞建筑材料的實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新變得多元和豐富。

另一方面，透過(guò)對(duì)于材料本身的關(guān)注，或許能在一定程度上讓大眾重新審視那些關(guān)于建筑“傳統(tǒng)”還是“現(xiàn)代”的刻板印象。例如此次參展的不銹鋼企業(yè)既參與過(guò)非常創(chuàng)新的“未來(lái)花園”項(xiàng)目，又在佛像塑像領(lǐng)域內(nèi)多有建樹(shù)；而竹材作為復(fù)合材料的主材，其衍生的材料產(chǎn)品已經(jīng)非常成熟地應(yīng)用于諸多建筑領(lǐng)域甚至大跨度建筑中?！安牧媳旧硭軅鬟f的現(xiàn)代感或傳統(tǒng)感已經(jīng)在實(shí)際使用中發(fā)生了變化，這些感知不見(jiàn)得是靠特定材料被實(shí)現(xiàn)的，更有賴于建筑師的創(chuàng)作傳遞”高長(zhǎng)軍說(shuō)道。

澎湃新聞：今年的主題是“庇所”，有怎樣的含義？

高長(zhǎng)軍：在當(dāng)下的建筑實(shí)踐中時(shí)，建筑師要解決的實(shí)際問(wèn)題普遍非常龐雜。一方面，這項(xiàng)工作具有鮮明的工程底色，另一方面，它又有具有些許藝術(shù)創(chuàng)作的特點(diǎn)和文化意蘊(yùn)。今年擬用“庇所”這個(gè)主題，我希望用一個(gè)比較單純的概念，把建筑師們從日常工作的復(fù)雜問(wèn)題中解放出來(lái)，用一兩種比較簡(jiǎn)單的材料去面對(duì)一個(gè)基本問(wèn)題做出回答。

一旦進(jìn)入到這種語(yǔ)境的回答，可選擇的材料和面對(duì)其的態(tài)度就會(huì)開(kāi)始跟日常的工作應(yīng)用產(chǎn)生一些差異?？臻g裝置選擇的這些材料往往并非是工程實(shí)踐中應(yīng)用量最大或者最普遍的結(jié)構(gòu)材料，而是更具有表現(xiàn)力的圍護(hù)材料，其材料商都是各自領(lǐng)域當(dāng)中相當(dāng)具有影響力的代表。這些材料具有較高的辨識(shí)度與特征性，能在空間塑造中起到顯著的作用。使用單純的材料回答基本問(wèn)題，建筑師往往可能走向?qū)Σ牧闲阅芨畹睦斫夂透嗟奶剿鳌?/p>

另外，我也是希望裝置的創(chuàng)作能夠考慮到作品的互動(dòng)性和體驗(yàn)性。“庇所”這個(gè)概念結(jié)合到具體的材料，其實(shí)是每個(gè)人都會(huì)有所聯(lián)想的，期待最終大家都會(huì)有意識(shí)地把自己的聯(lián)想和解讀在作品當(dāng)中用某種方式呈現(xiàn)出來(lái)。

澎湃新聞：這次的材料既有竹和磚這些相對(duì)傳統(tǒng)的材料，也有玻璃和膜這樣的現(xiàn)代材料，在您看來(lái)他們是怎樣共存在現(xiàn)在的建筑場(chǎng)景當(dāng)中？

高長(zhǎng)軍：這個(gè)問(wèn)題還挺有意思的，如果是從大眾的視角來(lái)理解，確實(shí)會(huì)有類似的固定印象。它其實(shí)有點(diǎn)類似于在討論文化意向和歷史溯源，或者是希望從材料最原始的制作方法上來(lái)認(rèn)知。其實(shí)無(wú)論是今年用到的陶磚、竹材、不銹鋼、膜材、玻璃，還是去年用到的鈦鋅板、陶管等等，這些材料都是在今天的建筑工業(yè)體系當(dāng)中非常成熟的產(chǎn)品，它本身不存在功能性層面的極端差異，而文化性的差異實(shí)際上也發(fā)生了變化。

比方說(shuō)這次用到的不銹鋼，我最開(kāi)始看到它的產(chǎn)品介紹時(shí)很意外地發(fā)現(xiàn)它最突出的應(yīng)用場(chǎng)景，是因其曲面的加工能力而用于佛像雕像制造。盡管人們可能會(huì)覺(jué)得它是一個(gè)很現(xiàn)代的材料，但它的這個(gè)特殊應(yīng)用場(chǎng)景給人帶來(lái)的印象其實(shí)又在更類似于傳統(tǒng)意向的事情上。玻璃的歷史就更久了，它其實(shí)并不是一個(gè)多么年輕的材料，甚至在故宮里的一些房子也有玻璃窗的應(yīng)用，跟今天我們會(huì)見(jiàn)到的蘋(píng)果店大玻璃發(fā)生了巨大的變化。而由竹材衍生而來(lái)的各種復(fù)合材料，性質(zhì)上更是發(fā)生了“脫胎換骨”的變化，它的廣泛應(yīng)用與竹子本身作為傳統(tǒng)意向帶給人的感覺(jué)可以說(shuō)是迥然不同的。

所以材料本身所能傳遞的現(xiàn)代感或傳統(tǒng)感已經(jīng)在實(shí)際使用中發(fā)生了變化，這些感知不見(jiàn)得是靠特定材料被實(shí)現(xiàn)的，更有賴于建筑師的創(chuàng)作傳遞。我認(rèn)為材料前面的定語(yǔ)或者狀語(yǔ)可能是更有助于建立感知的，例如它是什么竹、它是什么磚，這也是現(xiàn)在這些材料比較有意思的地方，借由CADE這類活動(dòng)有更多的材料會(huì)被展現(xiàn)出來(lái)，被應(yīng)用在實(shí)踐當(dāng)中。

澎湃新聞：這讓我想到，最近在MoMA舉辦的中國(guó)建筑展是以“重復(fù)使用、再生、回收”作為主題的，其中包括了對(duì)于中國(guó)建筑師使用在地性的傳統(tǒng)材料進(jìn)行實(shí)踐的肯定和強(qiáng)調(diào)。聯(lián)系您剛才說(shuō)的材料在傳統(tǒng)和現(xiàn)代場(chǎng)景中的應(yīng)用，這是否會(huì)是一個(gè)西方對(duì)中國(guó)的刻板印象？您是怎么看的？

高長(zhǎng)軍：這個(gè)問(wèn)題可以解讀的視角很多。如果只是講材料的話，不管是從經(jīng)濟(jì)性或從文化性的角度來(lái)講，使用一些具有地方特征的材料本身是一個(gè)相對(duì)比較合理的方法。需要更深入去討論的可能是這些在地材料的獲取和使用在整個(gè)創(chuàng)作實(shí)踐的流程當(dāng)中是否合理。

比如有一些建筑師在我國(guó)的一些山村地區(qū)會(huì)做帶有幫扶性質(zhì)的項(xiàng)目，有時(shí)候限于預(yù)算和交通條件，他們就會(huì)選用當(dāng)?shù)厥煜で冶阋说暮煌良夹g(shù)，進(jìn)而呈現(xiàn)出當(dāng)?shù)厝艘脖容^熟悉的空間場(chǎng)景，這是一個(gè)合理且通行的路徑，我覺(jué)得不宜把它聯(lián)系到某一種特別固定的印象上去。

澎湃新聞：回到這個(gè)材料裝置展，您認(rèn)為它有怎樣的意圖和意義？

高長(zhǎng)軍：首先我想說(shuō) CADE這個(gè)博覽會(huì)活動(dòng)本身，它和我們之前參與的這種展覽是有些差異的，簡(jiǎn)單點(diǎn)區(qū)分就是展覽與展會(huì)兩個(gè)概念。展會(huì)最早和貿(mào)易交流、新技術(shù)發(fā)布是息息相關(guān)的。從19世紀(jì)開(kāi)始流行起來(lái)的世界博覽會(huì)，后來(lái)逐漸固化和發(fā)展變成了這樣一個(gè)根據(jù)領(lǐng)域分類召開(kāi)，大家在自己的攤位里展示成果和產(chǎn)品，進(jìn)行促成貿(mào)易的短期集會(huì)。而策展這個(gè)概念大概是17世紀(jì)以來(lái)隨著私人博物館、美術(shù)館的興起和開(kāi)放而產(chǎn)生的。從某種意義上講，展會(huì)和展覽的差異在于鏈接的不同資源和促成的不同交易。

所以CADE對(duì)我而言的意義是嘗試做一次身份上的疊合，去鏈接不同維度之間的共同對(duì)話，以期實(shí)現(xiàn)一種多贏的共同創(chuàng)作。換句話說(shuō)，在日常的建筑實(shí)踐和工程應(yīng)用之外，創(chuàng)造一個(gè)支撐材料商進(jìn)行從設(shè)計(jì)維度出發(fā)的研發(fā)突破，讓建筑師充分參與到這個(gè)研發(fā)突破的實(shí)驗(yàn)中來(lái)。裝置藝術(shù)有一個(gè)基本特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)環(huán)境的整體性，關(guān)注觀眾和作品之間的互動(dòng)關(guān)系，通過(guò)綜合的感官的信息來(lái)傳遞創(chuàng)作意圖。我們這兩次的“空間、材料裝置”展從廣義上講也可以算作其中一類，但嚴(yán)格意義上我覺(jué)得它還不是裝置藝術(shù)，我更愿意把這些材料創(chuàng)作理解為材料生產(chǎn)制作維度和設(shè)計(jì)使用維度再次鏈接之后的一個(gè)產(chǎn)品試驗(yàn)。

澎湃新聞：材料的發(fā)展和演變對(duì)于建筑師來(lái)說(shuō)意味著什么？

高長(zhǎng)軍：材料發(fā)展同建筑演變息息相關(guān)。例如包豪斯的早期課程設(shè)置，在基礎(chǔ)教育當(dāng)中給予材料認(rèn)知和練習(xí)很大比重，促使學(xué)生去理解制造、制作這些動(dòng)作跟材料特性之間的關(guān)聯(lián)度。其實(shí)很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，建筑創(chuàng)作和材料發(fā)展一直是這樣的一個(gè)過(guò)程。只是近幾十年內(nèi)的技術(shù)手段和建設(shè)量都發(fā)生了前所未有的增長(zhǎng)，建筑創(chuàng)作和材料發(fā)展都發(fā)生了顯著細(xì)分。雖然今天大家都叫“建筑師”，但是各位從事的具體工作內(nèi)容、相應(yīng)的工作邊界、不同建筑師操作的項(xiàng)目本身，實(shí)質(zhì)上有很大的差異。

結(jié)合上一個(gè)問(wèn)題，我一直覺(jué)得建筑設(shè)計(jì)跟博覽會(huì)之間的關(guān)系是件挺有意思的事。對(duì)于展會(huì)來(lái)說(shuō)，它最大的功能之一是促成貿(mào)易。從這個(gè)角度而言，藝博會(huì)的邏輯是理所當(dāng)然成立的，因?yàn)楫?huà)廊有給藝術(shù)家促成交易的天然屬性。而建筑設(shè)計(jì)的產(chǎn)品可能對(duì)于大部分人來(lái)說(shuō)是不可能直接消費(fèi)的產(chǎn)品，但他們可以作為直接體驗(yàn)者參與其中。換句話說(shuō)，建筑師從產(chǎn)品生產(chǎn)到具體消費(fèi)的這個(gè)鏈條其實(shí)被拉得很長(zhǎng)很復(fù)雜。所以在這個(gè)過(guò)程中，材料本身的創(chuàng)新與設(shè)計(jì)創(chuàng)作對(duì)其需要的創(chuàng)新產(chǎn)生碰撞的回路會(huì)被拉得相當(dāng)長(zhǎng)，只有在一些重要或者特殊的項(xiàng)目中，才會(huì)有比較多的契機(jī)萌發(fā)這種碰撞。

所以CADE的材料裝置試驗(yàn)，其實(shí)就是把本應(yīng)該發(fā)生的這種建筑師跟材料之間的互動(dòng)，以另外一種極端的形式把回路縮短，在這里重新組合、集中亮相。這也是我以及很多建筑師會(huì)對(duì)這件事情比較感興趣和投入的一個(gè)重要因素。

對(duì)話-建筑師水雁飛：對(duì)于“透明”的天然狂熱

水雁飛

直造建筑事務(wù)所

主持建筑師

水雁飛畢業(yè)于美國(guó)普林斯頓大學(xué)建筑學(xué)碩士，2012年與蘇亦奇創(chuàng)立直造建筑事務(wù)所。作為中國(guó)當(dāng)代新銳建筑師的先鋒代表，曾參與2019年德國(guó)柏林Aedes巡展國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目“我們的鄉(xiāng)村”，2016年美國(guó)哈佛大學(xué)中國(guó)當(dāng)代獨(dú)立建筑師實(shí)踐展和上海城市空間藝術(shù)季等多項(xiàng)國(guó)內(nèi)外展覽項(xiàng)目，并在美國(guó)哈佛大學(xué)、雪城大學(xué)、香港中文大學(xué)、同濟(jì)大學(xué)等學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)舉辦講座。2020年榮獲“自然建造·Architecture China Award”評(píng)委會(huì)特別項(xiàng)目獎(jiǎng)。2020年受邀擔(dān)任雪城大學(xué)建筑學(xué)院客座教授。2021年成為RIBA英國(guó)皇家建筑師協(xié)會(huì)特許注冊(cè)建筑師。

作為中國(guó)當(dāng)代新銳建筑事務(wù)所，直造將中西方文化的比較研究作為工作的內(nèi)核，探尋建造中新的可能性，從而在當(dāng)代生活中延展更廣義的自然。直造的設(shè)計(jì)實(shí)踐與研究刊載于《A+U》、《The Plan》、《PASAJES arquitectura》、《建筑學(xué)報(bào)》、《Wallpaper*》、dezeen、designboom等學(xué)術(shù)刊物和專業(yè)媒體。作品“大樂(lè)之野庾村民宿”的設(shè)計(jì)回顧文章于2017年在《建筑學(xué)報(bào)》發(fā)表，并榮獲2018年AIA美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)卓越設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，同年受邀參加威尼斯建筑雙年展。

裝置名稱：A Slice of Transparency

設(shè)計(jì)時(shí)間：2021.8-2021.11

建造時(shí)間：2021.11

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)：直造建筑事務(wù)所|水雁飛

材料供應(yīng)：北玻股份

澎湃新聞：請(qǐng)介紹一下這次裝置的設(shè)計(jì)理念。您的作品希望呈現(xiàn)玻璃的哪些特質(zhì)？

水雁飛：這次裝置的題目叫“slice of transparency”?，F(xiàn)代主義以來(lái)建筑師對(duì)于透明性一直有一種天然的狂熱。一方面它幾乎什么都沒(méi)有，而另一方面它又引發(fā)了各種真實(shí)的幻象。我們將兩片超常規(guī)尺度（5.4m*2.4m）的直紋曲面（ruled surface）玻璃連接，通過(guò)一定的角度相互抵消玻璃自身的側(cè)向力，來(lái)實(shí)現(xiàn)裝置的穩(wěn)定。玻璃間的空隙讓觀者在兩側(cè)觀看裝置時(shí)產(chǎn)生透視上的重疊，形成圖案鏡像的觀感。而水母就是這次幻象的載體，它作為海洋生物中唯一一種身體含水量達(dá)到95%的物種，幾乎達(dá)到了透明的極致。水母像素化的圖案疊合所產(chǎn)生的象征意味，切割出了那些異樣的感受，漂浮、游離、渙散、失焦…這也許是一種反體驗(yàn)（counter-experience）的表達(dá)。

A Slice of Transparency

澎湃新聞：您最近有哪些使用玻璃材料的建筑項(xiàng)目？

水雁飛：在之前的一些與周遭景物相關(guān)聯(lián)的項(xiàng)目中，我們?cè)陉P(guān)注框景的同時(shí)也在意玻璃的尺寸。如果要說(shuō)比較特殊的，那就是卷宗盒子。它采用的不是嚴(yán)格意義上的玻璃，而是用另一種透明物——有機(jī)玻璃制作了一片凹凸透鏡作為商店的櫥窗，來(lái)回應(yīng)“好奇物”（cabinet of curiosity）這個(gè)概念。

澎湃新聞：玻璃作為建筑材料已經(jīng)有很長(zhǎng)的歷史，它有了哪些發(fā)展？您期望未來(lái)玻璃會(huì)有怎樣更多元的應(yīng)用場(chǎng)景？

水雁飛：我們可以看到，在玻璃領(lǐng)域，大家都在研究如何做出更大的尺寸，更透明化和超現(xiàn)實(shí)的產(chǎn)品，這種對(duì)透明的狂熱是來(lái)自于對(duì)材料的理解。材料幾乎沒(méi)有厚度，正是這個(gè)時(shí)代的特征。我認(rèn)為在下一個(gè)時(shí)代中，平滑（smooth）和媒體交互將是玻璃在未來(lái)的一個(gè)方向。

澎湃新聞：裝置作品或許更具有實(shí)驗(yàn)性和藝術(shù)性，而建筑強(qiáng)調(diào)功能和實(shí)用，您怎么看裝置作品和建筑實(shí)踐的關(guān)系？

水雁飛：其實(shí)兩者是一以貫之的，考驗(yàn)的都是批判性思維與實(shí)踐的關(guān)系。我們會(huì)習(xí)慣地認(rèn)為裝置作品尺度更小，條件更為寬松，建筑則反之。但事實(shí)上，最近我們有一個(gè)討論的議題是實(shí)踐在哪些維度上面臨著成為大眾藝術(shù)（mass art）的需求，特別是當(dāng)建筑面臨著內(nèi)容缺失和快閃（without content/pop up content）的挑戰(zhàn)。

對(duì)話 -建筑師臧峰：可以躺下的“膜空間”與靈活的設(shè)計(jì)

臧峰

眾建筑/眾產(chǎn)品

聯(lián)合創(chuàng)始人與主持建筑師之一

眾建筑的工作室位于北京舊城胡同里，建筑師們的工作實(shí)踐與周圍居民的日常生活交疊于同一片空間。幾年前，他們用“內(nèi)盒院”，一種預(yù)制系統(tǒng)的方式，快速地拼裝出舒適度良好的房子，置入胡同里空置的房屋。后來(lái)“內(nèi)盒院”又發(fā)展出“插件家”，應(yīng)用于北京、深圳等城市。

通過(guò)“內(nèi)盒院”“插件家”的預(yù)制件，眾建筑讓搭房子成為一件大眾自己都能完成的事。而在眾建筑的工作室里，迅速的“搭建”這一動(dòng)作本身也隨處可見(jiàn)。創(chuàng)始人之一臧峰在接受澎湃新聞采訪時(shí)介紹了工作室的材料庫(kù)，“我們大致分了磚、石、木、玻璃、金屬、塑料幾大類，需要什么就可以馬上找到?！彼f(shuō)道，“希望我們?cè)谂錾蠁?wèn)題的時(shí)候，可以很快速地用手邊的各種材料，用最真實(shí)的東西去激發(fā)你去引導(dǎo)你的思考。整個(gè)公司里到處都是做實(shí)驗(yàn)的狀態(tài)。”

在“材料的可能性”空間裝置展中，臧峰將以膜作為主材完成裝置作品。在他的設(shè)計(jì)中，膜作為重要的互動(dòng)元素，會(huì)成為一堵墻，一張座椅，或是孩子們的蹦蹦床，總之能夠讓人們和材料發(fā)生互動(dòng)。

對(duì)于膜材的選擇，臧峰的邏輯是“用一種最普通、對(duì)廠家來(lái)說(shuō)最沒(méi)有定制壓力的膜”，因?yàn)椤霸O(shè)計(jì)不是靠特殊性，而是在普遍狀態(tài)下的適應(yīng)性。”這種思維也滲透在眾建筑的更多項(xiàng)目中。不同于從“在地性”出發(fā)的建筑設(shè)計(jì)，他們更加關(guān)心重復(fù)出現(xiàn)的社會(huì)問(wèn)題，希望以系統(tǒng)化、可復(fù)制的方案解決更多人面臨的困境。最近，他們?cè)谏钲诮ㄔO(shè)小學(xué)，以應(yīng)對(duì)當(dāng)?shù)貙W(xué)位緊張的社會(huì)問(wèn)題，此外，他們把“插件家”帶到了景德鎮(zhèn)，還在北京近郊參與一些裝置項(xiàng)目。

裝置名稱：卷疊兒

設(shè)計(jì)時(shí)間：2021.8-2021.11

建造時(shí)間：2021.11

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)：眾建筑

材料供應(yīng)：法拉利技術(shù)織物公司

澎湃新聞：請(qǐng)談一談此次設(shè)計(jì)的裝置作品的理念。從目前的模型圖來(lái)看似乎突出了與人的關(guān)系？

臧峰：過(guò)去膜經(jīng)常用在頂篷或是建筑外立面上，但是眾建筑一直強(qiáng)調(diào)空間和人的關(guān)系，如何使兩者能夠變得更多元、更豐富，所以當(dāng)時(shí)就有一個(gè)想法，讓觀眾能與膜有更近距離的接觸，它不僅是一個(gè)外觀，一個(gè)外立面，一個(gè)頂層，而更像是你身邊的一堵墻，能去觸碰它，去依靠它，甚至像是一個(gè)座椅，還能坐下，小朋友可能會(huì)把它當(dāng)成一個(gè)蹦蹦床。“互動(dòng)”是這個(gè)裝置的關(guān)鍵詞。我們?cè)谘b置中設(shè)置了一些配件，比如三原色燈，影子會(huì)投射在膜上，讓人們站在不同的角度去和它產(chǎn)生聯(lián)系，也是為了促進(jìn)人們?nèi)ズ筒牧习l(fā)生關(guān)聯(lián)。

我們?cè)谘b置中用到了“極小曲面”的概念，極小曲面是在給定邊界內(nèi)產(chǎn)生的最小面積的曲面，從力學(xué)上來(lái)講這種形狀是由均勻張力在平衡所產(chǎn)生的結(jié)果。之所以會(huì)用到這個(gè)概念，是出于兩個(gè)層面的考慮。第一個(gè)是材料的節(jié)約，就是如何用最少的材料實(shí)現(xiàn)最大跨度覆蓋的空間，我覺(jué)得這種態(tài)度是有一定社會(huì)意義的。第二，我們想讓這個(gè)東西跟人的關(guān)系能夠更多樣，更具有開(kāi)放性，讓大家自己去挖掘，與膜產(chǎn)生關(guān)系，用各種各樣的方法去觸碰。

澎湃新聞：膜這種材料在建筑中有怎樣的特質(zhì)和應(yīng)用場(chǎng)景？

臧峰：膜的種類是多樣的。我們的邏輯是用一種最普通、對(duì)法拉利來(lái)說(shuō)最沒(méi)有定制壓力的膜去做這個(gè)裝置，我覺(jué)得這才是一個(gè)比較合適的狀態(tài)。如果做一個(gè)裝置，非得要求法拉利定制顏色定制材料，為此解決工藝、生產(chǎn)、運(yùn)輸?shù)母鞣N問(wèn)題，我覺(jué)得這種設(shè)計(jì)某種程度上可能不是成功的。我的選擇是選法拉利在國(guó)內(nèi)庫(kù)存最大的一種，如果這個(gè)膜有什么性能上面的問(wèn)題，那就調(diào)整我們的設(shè)計(jì)，這對(duì)設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)是一個(gè)考驗(yàn)，是一種挑戰(zhàn)。設(shè)計(jì)不是靠特殊性，而是在普遍狀態(tài)下的適應(yīng)性。眾建筑也一直強(qiáng)調(diào)大眾，復(fù)制批量化產(chǎn)品的特性，所以在這次裝置設(shè)計(jì)中，我想的就是用最簡(jiǎn)單的方式做事。

眾建筑也一直用到膜這種材料，比如之前的眾行頂和三巧頂?shù)葹榱思せ畛鞘卸O(shè)計(jì)的靈活的裝置系統(tǒng)。膜材料遮陽(yáng)避雨，有耐久性，是一種相對(duì)當(dāng)代的材料。我覺(jué)得它的用法很有吸引力——一般的建筑材料，比如說(shuō)鋼材混凝土，是很“實(shí)”的用法，它是被理解為一個(gè)建筑。但是膜這個(gè)材料跟人的尺度會(huì)更接近，比如說(shuō)我在小賣部上面加一個(gè)小頂棚，就可以防雨或者遮陽(yáng)，居民自己也能弄，所以我們?cè)诤芏囗?xiàng)目上會(huì)考慮膜材。

澎湃新聞：裝置作品或許更具有實(shí)驗(yàn)性和藝術(shù)性，而建筑強(qiáng)調(diào)功能和實(shí)用，作為建筑師，您怎么看裝置作品和建筑實(shí)踐的關(guān)系？

臧峰：其實(shí)我們的工作沒(méi)有分出“裝置”這個(gè)類型，不會(huì)很明顯地意識(shí)到，我們現(xiàn)在做的事情是完全不同于建筑的，我個(gè)人認(rèn)為這種分法不是那么準(zhǔn)確。但可以這樣想，裝置有一個(gè)特點(diǎn)，它能夠去討論一些在建筑里可能不那么容易討論到的地方。比如說(shuō)這次材料和人的這種關(guān)聯(lián)，我在建筑項(xiàng)目里邊可能很少有這樣的機(jī)會(huì)，或者它隱藏得比較深，但這次就能夠?qū)崿F(xiàn)這一點(diǎn)。裝置可能會(huì)變成一次次的概念設(shè)計(jì)，能夠去試驗(yàn)?zāi)愕脑O(shè)計(jì)想法。

澎湃新聞：眾建筑強(qiáng)調(diào)大眾，以及設(shè)計(jì)的復(fù)制批量化，來(lái)應(yīng)用于不同的場(chǎng)景，解決一些共通的城市和社會(huì)問(wèn)題。具體來(lái)說(shuō)，有哪些問(wèn)題可以是通過(guò)這種方式去介入和應(yīng)對(duì)的？

臧峰：之前我們有插件家系列，使用預(yù)制件的方法來(lái)面對(duì)舊城更新的問(wèn)題，這個(gè)系列現(xiàn)在仍在繼續(xù)，目前在景德鎮(zhèn)有一個(gè)插件家的項(xiàng)目。另外前一陣我們?cè)谏钲诘囊恍┬W(xué)，和中建科技合作，用打包箱預(yù)制系統(tǒng)去應(yīng)對(duì)學(xué)?？焖俳ㄔO(shè)、學(xué)位不足的問(wèn)題。這兩個(gè)都是用預(yù)制技術(shù)去面對(duì)社會(huì)問(wèn)題的探索，這也是我們一直以來(lái)的設(shè)計(jì)思路。

澎湃新聞：現(xiàn)在有很多建筑觀點(diǎn)強(qiáng)調(diào)建筑和當(dāng)?shù)丨h(huán)境在空間與文化上的聯(lián)系，而眾建筑更強(qiáng)調(diào)方案的普遍化，您對(duì)此是怎么看的？

臧峰：其實(shí)我覺(jué)得，快速、靈活的標(biāo)準(zhǔn)是很清楚的。比如在深圳，因?yàn)閷W(xué)位不足，一塊城市用地也不是教學(xué)用地的性質(zhì)，用臨時(shí)建筑或者預(yù)制建筑的方法，很快就能在一個(gè)月之內(nèi)新建成一個(gè)小學(xué)校，迅速地解決這個(gè)問(wèn)題，同時(shí)學(xué)校如果在別的地方找到用地了，也可以馬上拆了，到別的地方再去用。它是可逆的，所以對(duì)社會(huì)資源成本帶來(lái)很大的節(jié)約。

靈活、可逆、快速，預(yù)制建筑的這三個(gè)特性能夠在面對(duì)像學(xué)位不足、老城更新這樣比較難“啃”的社會(huì)問(wèn)題的“骨頭”時(shí)，帶來(lái)很不一樣的解決方法。我們不是特別強(qiáng)調(diào)所謂地方文化這種事，在設(shè)計(jì)中，技術(shù)的討論和歷史文化的討論是形而上的，而社會(huì)問(wèn)題是實(shí)打?qū)嵉?，迫切度和難度都非常大，所以我們會(huì)對(duì)此關(guān)注得更多。

澎湃新聞：另一方面，相比于那種大拆大建的“白板法”，你們更認(rèn)同用臨時(shí)建筑和預(yù)制件這種靈活輕巧的方式來(lái)介入城市。

臧峰：對(duì)。如果你把一個(gè)幾萬(wàn)平方米的大房子拆成10個(gè)幾千平方米的空間，散落在社區(qū)你的身邊，充滿這種小空間，它可以是文化館、展覽館、音樂(lè)廳，社區(qū)需要什么就給什么。我覺(jué)得這種思路是更好的，再往前走一點(diǎn)，可能一些臨時(shí)建筑能夠讓這種使用的需求更快更靈活地得到滿足。

建筑在大眾眼里往往是相對(duì)永久的，但恰恰是因?yàn)檫@個(gè)認(rèn)識(shí)，很多建筑出了問(wèn)題就很難去改了，因?yàn)榻ㄖ囊?guī)范要求都會(huì)比較高，它可能確實(shí)被蓋得非常堅(jiān)固，所以很多事情會(huì)弄得比較“硬”，你很難去調(diào)整它。實(shí)際上大部分建筑建成后都會(huì)有運(yùn)營(yíng)不暢的問(wèn)題，但建筑其實(shí)沒(méi)有適應(yīng)調(diào)整的能力，所以我覺(jué)得臨時(shí)建筑或能夠讓調(diào)整更容易發(fā)生的建筑更好，節(jié)約了各種社會(huì)資源。

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在建筑師創(chuàng)意無(wú)限的想象中，材料將如何助力他們實(shí)現(xiàn)建筑的美感、質(zhì)感和情感？

建筑師們利用“玻璃”“技術(shù)織物”“不銹鋼”“陶磚”以及“竹”打造的5個(gè)裝置將于2021年12月19-22日在CADE建筑設(shè)計(jì)博覽會(huì)-“材料可能性”空間裝置展區(qū)亮相。超強(qiáng)的互動(dòng)性，深入裝置內(nèi)部，體驗(yàn)與觸碰材料的更多維度，探索空間與材料的無(wú)限種可能。歡迎報(bào)名參觀！

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掃碼報(bào)名參觀“材料可能性”空間裝置展區(qū)

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CADE2021“筑”夢(mèng)新生

CADE建筑設(shè)計(jì)博覽會(huì)2021（上海）重返上海全新出發(fā)，打造亞太第一的建筑設(shè)計(jì)趨勢(shì)展，為高品質(zhì)建筑師與建筑全產(chǎn)業(yè)鏈的交流提供開(kāi)放平臺(tái)，為行業(yè)帶來(lái)高標(biāo)準(zhǔn)的產(chǎn)品與設(shè)計(jì)服務(wù)展示。進(jìn)一步促進(jìn)中國(guó)建筑業(yè)良性發(fā)展，增強(qiáng)行業(yè)國(guó)際影響力及話語(yǔ)權(quán)，豐富學(xué)術(shù)實(shí)踐雙軌道交流。

2021年12月19-22日，CADE建筑設(shè)計(jì)博覽會(huì)2021（上海）將于上海虹橋國(guó)家會(huì)展中心與Realtech國(guó)際未來(lái)地產(chǎn)博覽會(huì)、FBC中國(guó)國(guó)際門(mén)窗幕墻博覽會(huì)、中國(guó)國(guó)際屋面和建筑防水技術(shù)展覽會(huì)四展聯(lián)動(dòng)舉辦，共同打造一站式建筑行業(yè)盛會(huì)。以建筑設(shè)計(jì)為核心，實(shí)現(xiàn)全產(chǎn)業(yè)鏈交融互通，促進(jìn)建筑與藝術(shù)、科技的完美融合，回歸建筑本源。